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적외선 사진술

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근적외선 범위를 사용하여 촬영한 나무

적외선 사진술(infrared photography)은 적외선에 민감한 사진 필름이나 이미지 센서를 사용하여 촬영한 사진이다. 열화상의 영역인 원적외선과 구별하기 위해, 사진술에 사용되는 스펙트럼 부분은 근적외선(Near InfraRed, NIR)이라고 한다. 보통 사용되는 파장은 약 700nm에서 약 900nm 사이이다. 필름은 보통 가시광선에도 민감하므로 적외선 투과 필터 혹은 레드 필터를 사용하며, 이러한 필터는 검은색(불투명)이나 짙은 빨간색으로 보인다.

이러한 대역 필터를 적외선에 민감한 필름이나 센서와 함께 사용하면 "인카메라 효과"를 얻을 수 있는데, 이는 우드 효과(Wood effect)라고 알려진 꿈결 같거나 때로는 섬뜩한 외형의 거짓 색상 또는 흑백 이미지이다. 이 효과는 주로 식물(나무 잎과 풀 등)이 가시광선이 눈에서 반사되는 것과 같은 방식으로 적외선을 강하게 반사하기 때문에 발생한다. 엽록소의 형광 현상도 기여하지만 이는 미미한 수준이며 적외선 사진에서 보이는 밝기의 실질적인 원인은 아니다. 이 효과의 이름은 적외선을 강하게 반사하지 않는 재료인 나무(wood)가 아니라, 적외선 사진의 선구자인 로버트 W. 우드의 이름을 따서 명명되었다.

적외선 사진의 다른 특징으로는 가시광선에 비해 감소된 레일리 산란과 미 산란으로 인해 발생하는 매우 어두운 하늘과 대기 연무 투과가 있다. 어두운 하늘은 결과적으로 그림자 부분의 적외선을 줄이고 물에서 하늘의 어두운 반사를 일으키며, 구름은 강하게 눈에 띄게 된다. 또한 이러한 파장은 피부에 몇 밀리미터 정도 침투하여 인물 사진에서 우유빛 피부를 표현하지만, 눈은 종종 검게 보인다.

역사

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20세기 초까지 적외선 사진은 불가능하였다. 할로젠화 은유화액은 색 증감제 역할을 하는 염료를 추가하지 않으면 청색광(및 더 적은 범위의 녹색광)보다 긴 파장에는 민감하지 않기 때문이다.[1] 분광 사진이 아닌 최초의 적외선 사진은 1910년 2월호 The Century Magazine과 1910년 10월호 왕립 사진 협회(RPS) 저널에 게재되어, 현재 자신의 이름이 붙은 특이한 효과를 발견한 로버트 W. 우드의 논문을 설명하는 데 사용되었다.[2][3][4] RPS는 2010년에 이 사건의 100주년을 기념하는 행사를 조직했다.[5] 우드의 사진은 매우 긴 노출이 필요한 실험용 필름으로 촬영되었기에 그의 초기 작업 대부분은 풍경에 집중되었다. 1911년 우드가 이탈리아에서 촬영한 또 다른 적외선 풍경 사진 시리즈는 래튼 & 웨인라이트 사의 C. E. K. 미스가 제공한 판을 사용했다. 미스 또한 1910년 포르투갈에서 몇 장의 적외선 사진을 촬영했으며, 이는 현재 코닥 아카이브에 보관되어 있다.

적외선에 민감한 사진건판은 제1차 세계 대전 중 미국에서 분광 분석을 위해 개발되었으며, 항공 사진에서 연무 투과력을 개선하기 위해 적외선 증감 염료가 연구되었다.[6] 1930년 이후 코닥 및 다른 제조사들의 새로운 유화액은 적외선천문학에 유용하게 쓰이기 시작했다.[7]

적외선 사진은 1930년대에 적절한 필름이 상업적으로 출시되면서 사진 애호가들 사이에서 인기를 얻었다. 타임스 지는 일퍼드 적외선 필름을 사용하여 전속 사진가들이 촬영한 풍경 및 항공 사진을 정기적으로 게재했다. 1937년까지 아그파, 코닥, 일포드등 5개 제조사에서 33종의 적외선 필름이 출시되었다.[8] 적외선 영화 필름도 출시되어 영화에서 데이 포 나이트 효과를 만드는 데 사용되었다. 제임스 캐그니와 베티 데이비스가 주연한 영화 The Bride Came C.O.D.의 가짜 야간 항공 장면이 주목할 만한 사례이다.[9]

네거티브 적외선 사진은 코닥 엑타크롬 인프라레드 에어로 필름(Kodak Ektachrome Infrared Aero Film)과 엑타크롬 인프라레드 EIR의 출시와 함께 널리 보급되었다. 코다컬러 에어로 리버설 필름(Kodacolor Aero-Reversal-Film)으로 알려진 첫 번째 버전은 1940년대에 위장 탐지를 위해 코닥의 클라크 등에 의해 개발되었다. EIR 필름은 1960년대에 35mm 필름 형태로 널리 보급되었으나 이후 단종되었다.

적외선 사진은 특이한 결과물 덕분에 1960년대의 여러 음악가들에게 인기를 끌었다. 지미 헨드릭스, 도노반, 프레잉크 자파, 그레이트풀 데드 모두 적외선 표지 사진을 사용한 앨범을 발표했다. 적외선 필름이 만들어내는 예상치 못한 색상과 효과는 1960년대에 등장한 사이키델릭 아트의 미학과 잘 맞아떨어졌다.

기술 및 장비

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적외선 필터

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적외선 투과 필터들

적외선은 전자기 스펙트럼의 가시광선과 마이크로파 사이에 위치한다. 가시광선이 빨간색에서 보라색까지의 파장을 갖는 것처럼 적외선도 다양한 파장 범위를 갖는다. "근적외선"은 약 700~5,000nm 범위로 가시광선 파장에 가장 가깝고, "원적외선"은 약 25~350μm 범위로 전자기 스펙트럼의 마이크로파 영역에 더 가깝다.[10] 파장이 더 긴 원적외선은 핀 머리 정도의 크기이며, 짧은 근적외선은 세포 크기이거나 미세한 크기이다.

역사적으로 흑백 적외선 필름은 약 860nm보다 짧은 근적외선 파장에 민감하며, 청색 파장에도 상당한 민감도를 유지한다.[11]: 3, 5, 21 [12] 흑백 적외선 사진에서는 청색 파장을 차단하고 사진을 적외선 파장으로만 제한하기 위해 적외선 투과 필터를 사용한다. 필터가 없으면 적외선 네거티브 필름은 일반 네거티브 필름과 매우 비슷해 보이는데, 이는 청색 민감도가 대비를 낮추고 필름 특유의 적외선 외형을 상쇄하기 때문이다.[13][14]: 16  일반적으로 빨간색 필터(래튼 #25)가 최선의 절충안으로 권장되는데, 이는 청색 파장을 제거하면서도 초점을 맞추기에 충분한 가시광선을 통과시키기 때문이다.[12][14]: 16 

래튼 IR 필터 번호[15][16]: 35, 64–66, 81 
번호50% (nm)[a]
15530
21560
23A580
25600
29620
70675
89B720
88735
72B740
88A750
87795
87C850
87B930
87A1050

일부 사진가들은 약간의 청색 파장이 필름에 도달하게 하여 대비를 낮추기 위해 오렌지색이나 빨간색 필터를 사용한다. 대부분의 흑백 적외선 예술, 풍경 및 결혼사진은 노출 시 가시 청색광을 차단하기 위해 렌즈 위에 오렌지색(래튼 #15 또는 21), 빨간색(#23, 25, 29) 또는 육안으로 불투명한(#72)[b] 필터를 사용하여 촬영된다. 매우 진한 빨간색(#29) 필터는 거의 모든 청색을 차단하고, 육안으로 불투명한(#70, 89b, 87c, 72) 필터는 모든 청색과 가시 빨간색 파장까지 차단하여 더 뚜렷한 대비를 가진 순수 적외선 사진을 만들어낸다.

적외선 초점 맞추기

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니콘 F 마운트용 니콘 렌즈. 적외선 인덱스 마크는 f/8 과초점 거리를 나타내는 노란색 표시 아래의 작은 빨간색 점이다.

35 mm 일안 반사식 카메라(SLR) 및 중형 필름 SLR용 많은 수동 초점 렌즈에는 적절한 적외선 초점을 잡기 위해 사용할 수 있는 적외선 인덱스 마크(종종 빨간색 "R"로 표시된 점, 선 또는 다이아몬드)가 있다. 이러한 렌즈의 경우, 대상 피사체에 시각적으로 초점을 맞춘 후 시각적 초점 마크가 가리키는 거리를 적외선 인덱스 마크로 재설정한다.[17] 이런 렌즈는 다시 초점을 맞추지 않고도 삼각대와 좁은 조리개(예: f/8)를 이용한 적절한 과초점 설정을 통해 선명한 적외선 사진을 찍을 수 있다. 그러나 f/2.0과 같은 넓은 조리개에서도 렌즈를 적외선 인덱스 마크에 세밀하게 다시 맞추면 선명한 사진을 얻을 수 있으며, 이는 해당 표시가 사용 중인 필터와 필름 조합에 정확할 때만 가능하다. 카메라 내부의 회절 효과는 적외선 파장에서 더 크기 때문에 조리개를 너무 많이 조이면 오히려 선명도가 떨어질 수 있다.

라이카와 같은 일부 렌즈 제조사는 렌즈에 IR 인덱스 마크를 전혀 넣지 않는다. 그 이유는 인덱스 마크가 특정 IR 필터와 필름 조합에서만 유효하며 사용자 오류를 유발할 수 있기 때문이다. 인덱스 마크가 있는 렌즈를 사용할 때도 마크와 실제 피사체 평면 사이에 큰 차이가 있을 수 있으므로 초점 테스트를 권장한다.

대부분의 아포크로매틱 렌즈('APO')는 적외선 인덱스 마크가 없으며 적외선 스펙트럼을 위해 다시 초점을 맞출 필요가 없다. 이 렌즈들은 이미 근적외선 스펙트럼까지 광학적으로 교정되어 있기 때문이다. 반사 굴절 렌즈는 거울을 포함하는 요소가 색수차를 겪지 않으므로 전체 수차가 비교적 적어 이러한 조정이 필요 없는 경우가 많다. 물론 반사 굴절 렌즈도 여전히 렌즈 요소를 포함하고 있으며, 이들은 여전히 분산 특성을 가진다.

줌렌즈는 고정 초점 거리 렌즈인 단렌즈보다 복잡한 광학 시스템을 통해 더 많은 빛을 산란시킬 수 있다. 예를 들어, 50mm 단렌즈로 촬영한 적외선 사진이 28-80 줌렌즈의 50mm 구간에서 촬영한 사진보다 대비가 더 높을 수 있다.

필름 카메라

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미놀타 Maxxum 4의 프레임 카운터에 의해 김서림(안개) 현상이 발생한 적외선 네거티브

가시광선보다 약간 긴 파장의 적외선을 사용하는 근적외선 사진 촬영에는 많은 일반 카메라를 사용할 수 있다. 파장이 더 긴 원적외선 스펙트럼 촬영은 열화상이라고 하며 특별한 장비가 필요하다.

약간의 인내심과 기발함을 발휘한다면 대부분의 필름 카메라를 사용할 수 있다. 그러나 1990년대의 일부 35mm 필름 카메라에는 적외선 스프로킷 구멍 센서가 있어 적외선 필름을 흐리게 할 수 있다(사용 설명서에 적외선 필름 사용을 금지하는 경고가 있을 수 있다). 다른 필름 카메라들도 적외선에 완전히 불투명하지 않을 수 있다.

흑백 적외선 필름

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흑백 적외선 네거티브 필름은 700~900 nm의 근적외선 스펙트럼 파장에 민감하며, 대부분 청색광 파장에도 내재적인 민감도를 가지고 있다.[18]: 37–38  인화용 네거티브를 만드는 코닥 하이스피드 인프라레드(HIE)는 가장 흔히 사용되던 흑백 적외선 필름 중 하나였다.

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프랭크 로이드 라이트의 월터 루딘 하우스: 왼쪽은 범색성 필름, 오른쪽은 적외선 필름

적외선 흑백 필름은 특별한 현상 시간이 필요하지만 노출된 필름은 D-76을 포함한 표준 흑백 현상액과 화학물질을 사용하여 처리할 수 있다. 화학물질의 선택은 특유의 노출/밀도 곡선에 영향을 줄 수 있다.[12]: 44–47 

코닥 HIE는 900nm까지 민감했으며, 다른 흑백 적외선 필름은 다음과 같다.

  • 아그파 아비포트(약 770 nm까지 민감): 135 필름, 120 필름, 시트 필름 등 대부분의 규격으로 대형 리셀러(80S, 400S, IR 400으로 판매하는 롤라이 등)를 통해 널리 유통된다. 가끔 개별 판매자로부터 220 필름, 70mm 필름 등도 구할 수 있다.[19]
  • 일포드 SFX 200 (근적외선 범위 740 nm까지 감도 확장)[20]

컬러 적외선 필름

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코닥 엑타크롬 인프라레드 컬러 35mm 컬러 필름(1970년대 유통기한 만료)

HIE와 마찬가지로 슬라이드 필름으로도 불리는 가장 흔한 컬러 적외선 리버설 필름은 코닥에서 제조하여 엑타크롬 인프라레드(Ektachrome Infrared, EIR)라는 이름으로 판매되었으며(코드 2236, 36매 롤), 코닥은 영화 산업용 벌크 길이의 EIR과 항공 사진용 유사 제품인 에어로크롬 III 인프라레드(Aerochrome III Infrared, 코드 1443 및 SO-734)도 제작했다. EIR은 원래 식물과 녹색 페인트 사이의 적외선 반사율 차이를 이용하여 위장된 물체를 탐지하기 위해 제2차 세계 대전 중에 개발되었으며,[21] 전쟁 후 군사 및 과학계에서 채택되었다. 일반 소비자에게는 1960년대가 되어서야 판매되었다. 위장 페인트를 개선하기 위해 기업들은 적외선 반사 물질을 통합하기 시작했다.[22]

컬러 리버설 필름
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노출 중에 빛은 세 개의 파장 감응 층을 선택적으로 감광시킨다. 빨강 및 녹색 감응 층의 잘못된 감광을 막기 위해 내부 청색 차단 필터가 사용된다.
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E-6 공정 현상 후, 감색 네거티브 층들이 형성된 모습

표준 및 적외선 감응 컬러 리버설 필름의 구조는 최소 3개의 분리된 감광 유화층을 포함한다. 각 층은 특정 파장 범위에 반응하도록 증감되어 있다. 예를 들어 표준 컬러 리버설 필름은 빨강, 초록, 파랑 감응 층을 갖는다.[23] 현대의 E-6 공정 현상 중에 각 층의 적절한 파장에 의해 감광된 할로젠화 은 입자는 환원제와 반응하여 금속 은 입자를 형성한다. 노출되지 않은 입자들은 두 번째 현상 단계에서 화학적으로 감광되어 산화된 현상액을 생성하고, 이것이 필름 유화액 층에 매립된 염료 커플러 화합물과 반응하여 각 층의 원래 감광 방식에 따른 다양한 색상의 네거티브 이미지를 형성한다.

전형적인 컬러 필름에서 최상단(청색 감응) 층은 그 뒤에 쌓인 녹색 및 빨강 감응 층보다 먼저 빛에 노출된다. 녹색 및 빨강 감응 층도 청색광에 대한 본질적인 민감도를 가지고 있기 때문에 청색 감응 층 뒤, 녹색 및 빨강 감응 층 앞에 노란색 필터 층을 배치한다. 이는 하단 층들을 노출시키지 않아야 할 짧은 파장의 원치 않는 통과를 최소화하는 역할을 한다.

현상 과정에서 각 유화층은 적절한 감색 (시안-마젠타-노랑)으로 네거티브 이미지를 형성한다. 청색 감응 층은 노란색("마이너스 블루") 네거티브 이미지를, 녹색 감응 층은 마젠타색 네거티브 이미지를, 빨강 감응 층은 시안색 네거티브 이미지를 형성한다. 이 쌓인 층들에 백색광을 통과시켜 슬라이드를 보거나 투사할 때, 가시 파장들은 반전된 색상들에 따라 걸러진다. 예를 들어 청색광은 청색 감응 층에 노란색 염료가 형성되지 않게 하지만, 빨강 및 녹색 감응 층에는 시안 및 마젠타 염료가 형성된다. 이 조합된 층들에 백색광을 투사하면 청색이 만들어진다. 시안(빨강의 보색)은 빨강을 제거하고 파랑과 초록을 통과시키며, 마젠타(초록의 보색)는 초록을 제거하고 파랑과 빨강을 통과시킨다. 이 층들이 쌓이면 오직 청색광만 통과하게 된다.

할로젠화 은은 전자기 스펙트럼의 가시 범위를 벗어난 파장의 빛에도 민감하기 때문에 적절한 염료를 사용하여 적외선에 해당하는 긴 파장을 포착할 수 있다. 특수 염료가 없으면 할로젠화 은은 약 450 nm보다 짧은 파장에만 민감하다.[24]

컬러 리버설 필름 구조 비교 (E-6 공정)
일반[23]   적외선
층존재최종 염료 색상 최종 염료 색상존재층
노란색 필터 (외부) 사용 안 함빈칸 빈칸노출 시 사용 노란색 필터 (외부)
청색 감응 있음노랑 시안있음 적외선 감응
노란색 필터 (내부) 있음캐리 리 은, 투명하게 표백됨 빈칸없음 노란색 필터 (내부)
녹색 감응 있음마젠타 노랑있음 녹색 감응 층
빨강 감응 있음시안 마젠타있음 빨강 감응

디지털 카메라

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디지털 카메라 센서는 본질적으로 적외선에 민감하다.[25] 적외선은 가시광선과 다른 지점에 초점이 맺힐 수 있어 자동 초점 계산을 방해하거나, 빨간색 채널이 과포화되어 이미지를 흐릿하게 만드는 등 일반적인 사진 촬영에 간섭을 일으킬 수 있다. 또한 일부 의류는 적외선에서 투명하게 보여 비디오 카메라의 의도치 않은(적어도 제조사에게는) 용도로 이어지기도 했다.[26][27] 따라서 이미지 품질을 높이고 프라이버시를 보호하기 위해 많은 디지털 카메라에는 센서 앞에 적외선 차단기나 핫 미러가 설치되어 있다.[28] 피사체에 따라 다르지만 이러한 카메라에 적외선 투과 필터를 추가하는 것은 노출 시간이 30초 정도로 지나치게 길어져 최종 이미지에 노이즈와 피사체 흔들림을 유발하기 때문에 실용적이지 않을 수 있다. 그러나 일부 피사체의 경우 긴 노출이 문제가 되지 않거나 오히려 흔들림 효과가 이미지에 매력을 더하기도 한다. 일부 렌즈는 코팅이 적외선이 아닌 가시광선에 최적화되어 있어 이미지 중앙에 '핫스팟'(밝은 점)이 나타나기도 한다.

현재 코닥 컬러 적외선 필름과 동일한 결과를 직접적으로 만들어내는 디지털 카메라는 없지만, 풀 스펙트럼으로 개조된 적외선 디지털 카메라와 Kolari Vision Color IR Chrome 렌즈 필터를 사용하여 동등한 이미지를 얻을 수 있다.[29] 적외선 노출과 풀컬러 노출을 각각 한 번씩 촬영한 뒤 후반 작업에서 결합하여 유사한 효과를 낼 수도 있다. 노란색(마이너스 블루) 필터를 사용하여 촬영한 뒤 엑타크롬의 느낌을 모방하도록 사후 처리하는 방법도 있다.[30] 적외선 투과 필터를 사용한 디지털 정지 카메라의 컬러 이미지는 컬러 적외선 필름의 결과와 동일하지 않다. 그 색상은 각 화소 위의 컬러 필터를 통과한 다양한 양의 적외선과 베이어 필터링에 의해 생성된 것이다. 비록 이 방식이 식물의 건강 상태 원격 탐사와 같은 필름의 원래 용도에는 부적합할 수 있으나, 그 결과물인 색조는 예술적으로 인기를 끌고 있다.

핫 미러 제거

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디지털 컬러 적외선 사진의 예시. 카메라의 적외선 차단 필터가 제거되었다. 보다 전통적인 하늘 색상을 얻기 위해 빨간색과 파란색 채널이 서로 바뀌어 있다.

디지털 카메라를 이용한 적외선 사진 촬영의 한 방법은 센서 앞의 적외선 차단기를 제거하고, 가시광선을 제거하거나 제한하는 유리 커버(적외선 전용 개조) 또는 적외선 파장을 통과시키는 커버("풀 스펙트럼" 개조)로 교체하는 것이다. 이 필터는 DSLR의 거울 뒤에 위치하므로, 카메라를 손으로 들고 촬영하거나 일반적인 셔터 속도, 뷰파인더를 통한 구도 잡기, 자동 초점 등 일반 카메라처럼 정상적으로 사용할 수 있다. 측광은 작동하지만 가시광선과 적외선의 굴절 차이 때문에 항상 정확하지는 않다.[31] 적외선 차단기가 제거되면 핫스팟을 보이던 많은 렌즈들이 더 이상 그러한 현상을 보이지 않게 되어 적외선 사진에 완벽하게 사용할 수 있게 된다. 또한 적색, 녹색, 청색의 마이크로 필터들이 남아 있어 각각의 색상뿐만 아니라 적외선도 투과시키기 때문에 강화된 적외선 컬러가 기록될 수 있다.[32]

대부분의 디지털 카메라에 들어있는 베이어 필터는 적외선의 상당 부분을 흡수할 수도 있기 때문에, 개조된 카메라가 적외선 파장에 그다지 민감하지 않거나 이미지에 거짓 색상을 만들기도 한다. 대안적인 접근법은 흡수 필터가 없는 포베온 X3 센서를 사용하는 것이다. 시그마 SD10 DSLR은 탈착 가능한 적외선 차단 필터 겸 먼지 보호기가 있어 간단히 제거하거나 진한 빨간색 또는 완전 가시광선 차단 필터로 교체할 수 있다. 시그마 SD14는 도구 없이 적외선/자외선 차단 필터를 제거하거나 장착할 수 있다. 그 결과 매우 민감한 디지털 IR 카메라가 된다.[33]: 32 

가시광선을 거의 모두 차단하는 필터를 사용하는 것이 일반적이지만, 내부 적외선 차단 기능이 없는 디지털 카메라의 파장 민감도는 보다 전통적인 필터링을 통해서도 다양한 예술적 결과를 얻을 수 있게 해준다. 예를 들어 아주 작은 양의 가시광선만 통과시키는 매우 어두운 중성 밀도 필터(Hoya ND400 등)를 사용하여 근적외선을 통과시킬 수 있다. 넓은 범위의 필터링을 사용하면 SLR 뷰파인더를 사용할 수 있고 우드 효과를 줄이지 않으면서도 센서에 더 다양한 색상 정보를 전달할 수 있다.

후반 작업

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근적외선 필터를 사용한 또 다른 일반적인 기술은 소프트웨어(예: 어도비 포토샵)에서 파란색과 빨간색 채널을 서로 바꾸는 것이다. 이렇게 하면 특징적인 "하얀 잎"을 유지하면서도 하늘을 영롱한 푸른색으로 표현할 수 있다.[34]

페이즈 원의 디지털백은 적외선 사진에 적합하게 수정된 형태로 주문할 수 있다.

응용 및 특정 구현

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나뭇잎의 건강 상태는 컬러 적외선 필름을 사용하여 반사되는 녹색광과 적외선의 상대적 강도로 판별할 수 있다. 컬러 적외선에서는 이것이 빨간색(건강함)에서 마젠타색(건강하지 않음)으로의 색상 변화로 나타난다.

여러 소니 카메라에는 나이트샷(Night Shot)이라는 기능이 있어 차단 필터를 광로에서 물리적으로 치워 카메라를 적외선에 매우 민감하게 만든다. 개발 직후, 이 기능은 사람들이 옷을 투과해서 보는 사진을 찍는 것을 어렵게 하기 위해 소니에 의해 '제한'되었다.[27] 이를 위해 조리개가 완전히 열리고 노출 시간이 약 1/30초 이상의 긴 시간으로 제한된다. 적외선 촬영은 가능하지만 카메라의 민감도를 낮추기 위해 중성 밀도 필터를 사용해야 하며, 긴 노출 시간 때문에 카메라 흔들림을 방지하기 위해 주의를 기울여야 한다.

후지필름은 적외선 차단 필터가 없는 법의학 및 의료용 디지털 카메라를 생산했다. S3 PRO UVIR이라는 명칭의 첫 번째 카메라는 자외선 민감도까지 확장되었다(디지털 센서는 대개 IR보다 UV에 덜 민감하다). 최적의 UV 민감도를 위해서는 특수 렌즈가 필요하지만 일반 렌즈도 IR에는 대개 잘 작동한다. 2007년에 후지필름은 니콘 D200/후지필름 S5를 기반으로 니콘 렌즈를 장착할 수 있는 새로운 버전인 IS Pro를 출시했다. 후지는 앞서 일반 디지털 카메라인 FinePix S9100을 개조한 IS-1을 선보이기도 했다. S3 PRO UVIR과 달리 IS-1은 UV 민감도를 제공하지 않는다. 후지필름은 이러한 카메라의 판매를 전문 사용자로 제한하며 EULA를 통해 "비윤리적인 사진 행위"를 구체적으로 금지하고 있다.[35]

원격탐사 및 열화상 카메라는 더 긴 파장의 적외선에 민감하다. 이들은 멀티스펙트럼일 수 있으며 일반적인 카메라나 필터 디자인과는 다른 다양한 기술을 사용한다. 적외선천문학에 사용되는 카메라를 포함하여 더 긴 적외선 파장에 민감한 카메라는 센서의 열로 유발된 암전류를 줄이기 위해 냉각이 필요한 경우가 많다(암전류 (물리학) 참조). 저가형 비냉각식 열화상 디지털 카메라는 장파장 적외선 대역에서 작동한다. 이러한 카메라는 일반적으로 건물 검사나 예방 정비에 사용되지만, 커피 잔 이미지처럼 예술적인 목적으로도 사용될 수 있다.

내용 주석

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  1. ↑ 필터가 50% 투과율에 도달하는 대략적인 전이 파장. 더 긴 파장은 통과시키고 낮은 파장은 흡수한다.
  2. ↑ 래튼 #72B는 하이패스 특성 외에도 600 nm를 중심으로 한 빨강-오렌지 대역에서 약 10%의 정점을 이루는 추가 투과 노치를 가지고 있다.[16]: 81 

각주

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  1. ↑ “Chemistry of Photography”. 2006년 11월 28일에 확인함.
  2. ↑ Robert W. Wood (February 1910). 《A New Departure in Photography》. 《The Century Magazine》 79 (The Century Company). 565–572쪽.
  3. ↑ Robert W. Wood (October 1010). 《Photography By Invisible Rays》. 《The Photographic Journal》 50 (Royal Photographic Society). 329–338쪽.
  4. ↑ “Pioneers of Invisible Radiation Photography – Professor Robert Williams Wood”. 2006년 11월 12일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2006년 11월 28일에 확인함.
  5. ↑ 《100 Years of Infrared》. 《The RPS Journal》 148 (Royal Photographic Society). Dec 2008 – Jan 2009. 571쪽.
  6. ↑ 《Annual Report of the Director Bureau of Standards to the Secretary of Commerce for the Fiscal Year Ended June 30, 1919》. United States Government Printing Office, United States National Bureau of Standards. 1919. 115–119쪽.
  7. ↑ Merrill, Paul W. (1934). 《Photogeara0phy of the Near Infra-Red Region of Stellar Spectra》. 《Astrophysical Journal》 79. 183–202쪽. Bibcode:1934ApJ....79..183M. doi:10.1086/143528.
  8. ↑ Walter Clark (1939). 《Photography by infrared: its Principles and Applications》. Wiley.
  9. ↑ American Cinematographer 1941 Vol 22
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